这个时代,不再有纯粹的硬科幻,而注定是“软硬兼施”的“化合物式”科幻,《月球》的出现亦被给予了这样的界定:借“硬科幻”之壳,实写“软科幻”之核;甚而刺探入“人性”与“非人性”的内里去判定一个时代的人道主义。《月球》的出现亦注定是有价值的,同《第九区》反其道而行打开“外星人入侵”的窠臼一样,《月球》亦成就为另一部反“克隆人入侵”的科幻佳作。换而言之,《第九区》中的外星人已从曾经的“异星球怪兽”演变成了“地球的难民”;而《月球》中的克隆人亦从曾经的“民宅入侵者”演变成了“月能公司的活体机器”。 《月球》的开片恍如一部纪录式的环保电影:城市,工厂,道路,人群,简洁有力地引出一个时代的能源危机。而月能的开发,瞬间缔造了一片匿藏于“沙漠中的绿洲”。以此作为故事的背景底板,同样形成了一种呼应式的对比:一边是“抢滩能源时代”的全人类的群集,一边则是月能输送者Sam的寂寞与孤独。两相之下,生命的狂欢与寂寞兀自撑起一架永不平衡的天枰,只因“真理永远掌握在多数人手中”。殊不知,这样的“真理”也会有不靠谱的时候;就像一些人的命运生来就被安排,而另一些人则同样被动地接受着那些看似“人道”的表象。 作为一部科幻片,《月球》中没有任何高密度的科技元素,而那个协助Sam完工的智能机器人Gerty亦不过是非高端的“破铜烂铁”,一者该责难于月能公司的长期不更新,再者它生来就该经受千万个Sam的寂寞式发泄。
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