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《裂缝》:够不够插进一枚手指?  

2010-05-17 16:17:52|  分类: 影虫 |  标签: |举报 |字号 订阅

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导演:乔丹·斯科特

主演:爱娃·格林,玛利亚·瓦沃德,朱诺·坦普尔 等

 

在我们司空见惯的情感语系里,女性与女性之间的“裂缝”往往都逃不开“男性”的插足,那是既成的“两女一男”宿命定式;而在《裂缝》中,这道定式被彻头彻尾地打破,无论影片中的Miss G抑或Fiamma都无法被置换成男性,及至其间的爱情亦丝毫不曾虑及男性的立场。——陆支羽

 

《裂缝》:够不够插进一枚手指? - 陆支羽 - I will always see

《裂缝》中的这幅“女性群像”一度令我想及《悬崖上的午餐》。

 

男性的“绝对抽离”使我忍不住这般妄想,在一部宣扬“女性至上”的电影里,究竟够不够插进一枚男性的手指?而遗憾的是,《裂缝》中无论亲情、友情,甚或爱情,都唯在独属于“女性”的窄小的圈子里便得以完成。

关于“裂缝”,我一度以为它是一个难以界定的存在,既抽象又形象。述其“抽象”是在于它的内旨,放至影片中,则是指向于角色间的情感裂缝;而述其“形象”则在于它的过程,关涉着情感的递进式破毁,从微微讶异到灼烈的痴迷及至狂躁的自我失守,那固然是形象的“裂缝扩张式”的存在。

具体而言,“裂缝”的内旨正在于,它原初是一个完整的个体,而非零碎的拼凑,更不是布块与布块之间所谓“严丝合缝”的拼贴。想及徐小斌曾在他的小说《羽蛇》中缔造过的那组“女性群像”,便是一个极好的例证,一如诞生之初浑然一体的女娲石。而“女性”的悲剧亦在于此,那些揣杂着阴谋与算计的勾心斗角,揣杂着嫉妒与怨恨的情感纠葛,终使得那幅“女性群像”沦落至伤痕累累的境地;原初的整体感被挫伤,预定的标准和秩序被无畏地打乱。

令人骇然的是,《裂缝》的“女权主义傲骨”亦同样昭显于此。在我们司空见惯的情感语系里,女性与女性之间的“裂缝”往往都逃不开“男性”的插足,那是既成的“两女一男”宿命定式;而在《裂缝》中,这道定式被彻头彻尾地打破,无论影片中的Miss G抑或Fiamma都无法被置换成男性,及至其间的爱情亦丝毫不曾虑及男性的立场。在我想来,这绝非践行上的不可能,而是整体气格上的无可扭转,那种冰窖般的冷涩与决绝,断然是独属于女性的。试想,倘若是一部缺失“女性”的男同电影,则务必敌不过《裂缝》的“硬朗”;当“女权主义”真正成为影像的主宰时,其对于大部分崇尚男权的男性而言无疑是一场“灾难”,因为它更像是一种冷战,而非纯粹口号式的叫嚣与宣扬。

 

《裂缝》:够不够插进一枚手指? - 陆支羽 - I will always see

Miss G“封闭式童年”的秘密经由这次外出慢慢隐露出真实可感的一面。

 

《裂缝》:够不够插进一枚手指? - 陆支羽 - I will always see

Fiamma的存在,于女孩们而言,是一次觉醒,也是一场梦魇。

 

细看之下,《裂缝》中那些隐匿于故事背后的秘密实而是更令人着迷的东西,这些东西的存在亦使得我们笃信,《裂缝》绝不仅仅只关涉着女权主义的郁结以及那些无可谓有的情感狭缝。影片中,那些时刻暗涌着却从未被点破的秘密着力彰显于Fiamma身上,关于她的痼疾和回忆,关于隐匿在故事背面的那道家庭的裂缝,都被极好地处理成了半隐半露的“留白”,而那些关涉着Miss G“封闭式童年”的秘密亦藉此慢慢隐露出真实可感的一面。这一系列“留白”的手笔,不仅于无形中充实了故事的外延,更使得片中人物的符号意味被进一步强化。在我想来,这恰是讲好一个故事的基本守则,亦是那些妄图“全知全能”的叙事者所应当执守的信条。

另外,影片中的“悬念”置设亦同样显得极为出彩。其中最予我以启迪的是,及至我们得知Miss G的一切狂想都不过是外置的想象之后,Fiamma身上关于“Miss G年轻时的影子”的构想便终于不再成立了,却转而投掷于Miss G的“裂缝扩张式”的情感变异。这样的故事走向确而是出乎于我的意料之外的。

 

PS:小议一下关于爱娃·格林的演技,有人责之“用力过猛”,亦有人庇之“入戏至深”。而在我以为,Miss G内心情感的暗涌确而是真实可触的,无论原初的优雅与凛然,无论人前的谈笑、人后的畏缩,抑或受挫后的狼狈与落魄,都极尽戏剧性的张力和洞悉灵魂的潜质。或而正如人所说,Miss G这个角色似乎还有更大的可塑性,而爱娃·格林则只触及到了一些浅层的投影,片中某些过场的桥段亦着实缺失了太多原著的底气。细想来,爱娃·格林的这场表演像极了安吉丽娜·茱莉在《换子疑云》中的演出,同样强大的气场,同样彪悍的执守,而事实上,精湛的并不是她们的演技,而是一个好故事催生出来的内隐的角色驱动。

 

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